現(xiàn)代閩劇《別妻書(shū)》舞臺(tái)照,。

　　福州新聞網(wǎng)8月6日訊 閩劇俗稱福州戲,，有400多年的悠久歷史，是現(xiàn)存唯一用福州方言演唱、念白的戲曲劇種,，流行于閩中、閩東,、閩北地區(qū),，并傳播到臺(tái)灣和東南亞一些地區(qū)。2006年5月,，閩劇被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。值得一提的是，在福州市非遺項(xiàng)目中,，福州評(píng)話,、福州們伬藝、林浦安南伬,、茶亭十番等,，都與閩劇有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

　　今年5月,，時(shí)隔24年后,，福州閩劇演員以《蘭花賦》再獲梅花獎(jiǎng)。6月和7月，記者一行“探秘”閩劇藝術(shù),，先后走訪了閩劇國(guó)家級(jí)非遺傳承人林培新,、陳乃春、陳新國(guó),、林瑛,，聽(tīng)他們暢談閩劇的“前世今生”，以及他們的藝術(shù)人生,。

　　海納百川 融合多流派

　　閩劇有400多年歷史,，但真正形成獨(dú)立完整的劇種，卻是在20世紀(jì)初葉,。它是在不同流派的福州戲劇大融合的基礎(chǔ)上,，吸收了諸多外來(lái)劇種的養(yǎng)分形成的。閩劇有很強(qiáng)的兼容性,，又始終保留著自己的特色,。

　　據(jù)介紹，明末,，江西弋陽(yáng)腔傳入福州,，與方言小調(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào),。隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班,，以及以江湖調(diào)和飏歌為主要唱腔曲調(diào)的平講班(“平講”即用方言演唱)。后來(lái),，平講班和演唱昆腔,、徽戲等外來(lái)聲腔的嘮嘮班(“嘮嘮”意即當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為嘮叨難懂)及福州演唱儒林戲的儒林班合流，三者合一,，形成了閩班,。民國(guó)年間，鄭振鐸將《紫玉釵》《墦間祭》送商務(wù)印書(shū)館出版,，以“閩劇”取代“閩班”之稱,。從此“閩劇”成為福州地方戲的統(tǒng)一名稱。

　　早期的閩劇,，角色分行比較簡(jiǎn)單,。國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人陳乃春是閩劇第一個(gè)梅花獎(jiǎng)獲得者。他介紹,，閩劇的儒林班,、平講班行當(dāng)，由生,、旦,、丑三個(gè)角色構(gòu)成“三小戲”,，后來(lái)吸收徽班、京劇的分行,，角色漸趨完整，增加到七個(gè),，曰“七子班”,，再到九個(gè)，稱“九門(mén)數(shù)”,。隨著行當(dāng)?shù)募?xì)致化,，逐漸發(fā)展為“十二角色”，有小生,、老生,、武生、青衣,、花旦,、老旦、大花,、二花,、三花、貼,、末,、雜等，相當(dāng)齊全,。民國(guó)年間,，武生陳春軒吸收京劇武打技藝，創(chuàng)造一套獨(dú)特的武功,，其代表作《八大錘》被拍成無(wú)聲電影,，把閩劇首次搬上了大銀幕。

　　不失個(gè)性 獨(dú)特福州味

　　“閩劇唱腔特有的韻味,，是它的魅力所在,。”國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人林瑛說(shuō),，福州方言是閩劇的“本”,，四大唱腔是閩劇的“根”。離了它們,，就不是原汁原味的閩劇了,。

　　她介紹，閩劇的唱腔是由洋歌,、江湖,、逗腔和小調(diào)等四大類組成。“逗腔”典雅婉約,，“洋歌”通俗平暢,，“江湖”粗獷激越，“小調(diào)”清新活潑,。演唱時(shí)男女均用本嗓,，高昂激越、樸實(shí)粗獷的同時(shí),，不失細(xì)膩柔婉,。

　　據(jù)了解，閩劇現(xiàn)有數(shù)百首固定的曲牌,，根據(jù)不同的情境和人物性格,，選擇不同曲牌。

　　國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人,、國(guó)家一級(jí)作曲家陳新國(guó)說(shuō),，閩劇的“蝦油味”不僅體現(xiàn)在演唱、道白,，在樂(lè)器演奏上亦是如此,。閩劇樂(lè)器有笛子、逗管,、月琴,、雙清、椰胡,、缸鼓,、大鑼、小鑼,、大鈸等數(shù)十種傳統(tǒng)樂(lè)器,。為了情境需要，還加入電子琴,、架子鼓,、大提琴等西方樂(lè)器。其中,，逗管,、椰胡、雙清,、月琴是閩劇的特色樂(lè)器,。

　　陳新國(guó)說(shuō)，現(xiàn)在的閩劇有越劇化傾向,，講究唯美,、柔美,，傳統(tǒng)閩劇講究粗獷、豪邁和張力,，樂(lè)器演奏上要有高低起伏,。

　　國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人林培新介紹，閩劇的劇目豐富多彩,，大多來(lái)源于百姓生活,。但無(wú)論是反映鄉(xiāng)土題材的劇目，還是反映其他地方故事的劇目,，或改編移植兄弟劇種的劇目，往往都會(huì)融入福州地域的民風(fēng)民俗,。

　　閩劇的唱,、念、做,、打,、舞、耍,、謔等藝術(shù)手段,，都有其特色。比如,，不同于京劇丑角規(guī)范性的動(dòng)作,，閩劇的丑角更多的是通過(guò)詼諧語(yǔ)言和表情去演繹人物。一些觀眾熟知的丑角演員在臺(tái)上剛一露頭,，臺(tái)下就捧腹大笑,。

　　薪火相傳 將有首套教材

　　6月30日，在閩侯縣文化館,，閩劇經(jīng)典劇目《王蓮蓮拜香》中的《盤(pán)答》再次被搬上舞臺(tái),。這回，林瑛一反傳統(tǒng),，在這場(chǎng)戲中加入了6個(gè)“王蓮蓮”,。這6個(gè)“王蓮蓮”既做分身，又扮丫鬟,。7個(gè)“王蓮蓮”同臺(tái),，將勢(shì)利、嫌貧愛(ài)富的人物性格演繹得淋漓盡致,。

　　這是為幾天后紀(jì)念市藝術(shù)學(xué)校建校60周年演出所做的排練,，它集結(jié)了閩劇老中青五代人演出。陳乃春是總導(dǎo)演,，他介紹,，那6個(gè)“王蓮蓮”都是林瑛的學(xué)生,，同臺(tái)演出就是體現(xiàn)了閩劇的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

　　憑借在原創(chuàng)反腐大戲《蘭花賦》中的精彩表現(xiàn),，榮獲第二十八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的福州閩劇青年演員吳則文曾經(jīng)在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“我能獲獎(jiǎng),，是無(wú)數(shù)人幫帶出來(lái)的。除了李小白老師打下的小生基礎(chǔ),，陳乃春和林培新兩位老師在劇團(tuán)時(shí)還分別教我須生和文武生的功法,。”

　　“閩劇要隨著時(shí)代的發(fā)展而創(chuàng)新,，但傳統(tǒng)和本源不能變,。”陳新國(guó)感嘆道,，因?yàn)檠輪T的基本功不扎實(shí),、福州方言不地道、一些特色樂(lè)器的演奏方法流失等原因,，一些閩劇演出變調(diào)變味,。

　　為了留住閩劇的“蝦油味”，多年來(lái),，各級(jí)政府部門(mén),、閩劇藝人都在奔忙。

　　林瑛告訴記者,，民間劇團(tuán)在閩劇的傳播中占據(jù)了很大的分量,。但一些民間劇團(tuán)存在演員唱功不到位、人物塑造較粗糙等問(wèn)題,。多年來(lái),，他們幾名老藝人一直致力于指導(dǎo)民間劇團(tuán)，提升演出水平,。

　　作為我市閩劇人才培養(yǎng)搖籃的福州市藝術(shù)學(xué)校(現(xiàn)劃歸閩江師范高等?？茖W(xué)校)，每年也為各劇團(tuán)輸送了大批閩劇人才,。但閩劇藝術(shù)文化一直以來(lái)缺乏系統(tǒng),、規(guī)范的總結(jié)。在閩劇人才培養(yǎng)方面,，也缺乏閩劇專業(yè)系列教材,。

　　為填補(bǔ)閩劇教材的空白，閩江師范高等?？茖W(xué)校設(shè)立專項(xiàng)資金,，專門(mén)成立了閩劇教材編輯部，由陳乃春擔(dān)任主編,，召集老藝人及專家,，編撰一整套實(shí)用性強(qiáng),、可操作性強(qiáng)、較為系統(tǒng)的閩劇教材,，實(shí)現(xiàn)閩劇專業(yè)人才培養(yǎng)的整體提升,。

　　陳乃春說(shuō)，這套教材將分十本,，對(duì)閩劇的歷史,、行當(dāng)、唱腔,、經(jīng)典劇目等進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié),。目前，這套教材正緊鑼密鼓籌備編撰中,。

　　(福州晚報(bào)記者 萬(wàn)小英 馬麗清/文 張旭陽(yáng)/攝)