精美的脫胎漆器,。

父子齊心“煉瑰寶”。

　　“漆從西蜀來,，胎自福州脫,。精巧嘆加工，玲瓏生萬物,?！ぁぁぁぁぁづe之一羽輕，視之九鼎?！ぁぁぁぁぁぬ煜抡彑o雙,，人間疑獨絕?！边@是1962年,，郭沫若先生到福州第二脫胎漆器廠參觀時，對福州脫胎漆器發(fā)出的由衷的贊嘆!

　　福州脫胎漆器的源起

　　福州脫胎漆器,，始于清乾隆年間,，為名匠沈紹安所創(chuàng),至今已經(jīng)有200多年的歷史。它是對中國漆器文化的大膽創(chuàng)新和傳承,，與北京景泰藍,、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝品的“三寶”。

　　作為福州脫胎漆器的鼻祖,，沈紹安發(fā)明脫胎漆器技法的過程,，頗具傳奇色彩。相傳在清乾隆年間,，當(dāng)時沈紹安只是福州城內(nèi)一個普通的漆匠,，家里經(jīng)營一間小小的油漆鋪子，兼賣漆器為生,。因為在技藝上沒有什么特色,，故而生計艱難。沈紹安只好經(jīng)常出門,，到官宦人家修理匾額,，為寺廟的漆器佛像上色,，賺點外快，補貼家用,。

　　久而久之,，沈紹安觀察到很多匾額、佛像,，雖然它們的內(nèi)芯木頭和泥模大多腐朽,，但外面的漆灰麻布底骨卻依舊牢固。深受啟發(fā)的沈紹安,，回家后依樣畫葫蘆,，先塑出泥模，而后直接用漆將麻布裱在制好的模型上,，等漆干了后脫模,，再行上色，這樣制作出來的漆器不但質(zhì)地輕薄,，漆面的繪彩更是傳神生動,，栩栩如生。沈紹安在無意中發(fā)現(xiàn)的這項技法,，正是失傳已久的夾纻漆器技法,，福州漆器的脫胎技法由此開始成形。此后,，沈紹安的玄孫沈正鎬,、沈正恂兩兄弟更因為向清廷進獻漆器珍品有功，被授予了四品頂戴,，完成了匠人向官員的華麗轉(zhuǎn)變,。沈氏兄弟的際遇一時間轟動福州，許多手工藝者也轉(zhuǎn)行致力于從事漆器制作,，福州脫胎漆器迎來了空前的黃金時期,。

　　小村漆器世家的堅守

　　在荊溪鎮(zhèn)厚嶼村有這么一家人，一家三代都與福州脫胎漆器有著不解之緣,。祖父張國潮延系沈氏的脫胎薄料髹繪家學(xué)，兒子張家文和孫子張升華都是福州脫胎漆器髹飾技藝傳承人,，他們幾十年如一日,，堅守著這門傳統(tǒng)的技藝。

　　走進這個脫胎漆器世家,，恍若走進了一個漆的世界,。抬頭一望，只見一匹矯健的“駿馬”正腳踏飛燕,，在空中極速奔跑;低頭一看,，六只美麗的“魚兒”正交頭接耳,，在池中嬉戲玩耍……廳里擺滿了色調(diào)典雅的脫胎漆器,，花鳥蟲魚,、故事傳說，各種題材應(yīng)有盡有,，巧奪天工的福州脫胎漆器工藝在這里展現(xiàn)得淋漓盡致,。大廳背后是一個加工作坊。張家文拿著手中的花瓶告訴記者,，歷史上,，福州脫胎漆器曾是宮廷珍品、國禮,，像這樣一個花瓶在老福州人家里是必不可少,，因為它幾乎是體面生活的代言?！案Ｖ萜釋氋F在哪里?寶貴在它的價值,，因為小孩子一生下就用漆做的木桶，以前人認為把孩子放漆桶里面泡一泡,，這娃娃一生都會順遂如意,，還有有人辦結(jié)婚，婚禮用的嫁妝,，也很多都是漆做的用品,，因為那是很開心很體面的一件事。甚至人死了,，也離不開漆,，因為棺木用漆做后，千年不腐,，效果非常好,。”張家文告訴記者,。

　　張家文從事傳統(tǒng)脫胎漆器技藝已有四十多年的歷史,，他尤其擅長漆藝的雕填、鑲嵌,、漆變,、赤寶沙、色變等瀕臨滅絕高難度技藝,。他們一家三代都延系了福州脫胎漆器創(chuàng)始人沈紹安的脫胎薄料髹繪家學(xué),。張家文告訴記者，本來沈氏家族的技藝一般是絕不外傳的,，但由于他的母親,，是沈氏家族傳人的養(yǎng)女,，父親張國潮因此才有幸傳承了沈氏家族的部分傳統(tǒng)技藝。最能體現(xiàn)張家文一家精湛技藝便是是我國第一輛紅旗轎車的內(nèi)部裝飾品,?！?958年，共和國第一輛自行生產(chǎn)的轎車——紅旗轎車下線,，當(dāng)年,，為了強調(diào)“中國制造”，需要對轎車采用中國元素進行的內(nèi)外裝飾,，福州的脫胎漆藝也被選中了,，我父親因為技藝精湛，被邀請去設(shè)計制作,。車儀表盤的邊框等轎車內(nèi)部漆制品,，都是他親手完成的，采用的便是脫胎漆器制作方式當(dāng)中的赤寶沙工藝,?！睆埣椅淖院赖卣f。

　　張國潮的赤寶沙工藝非常精湛,，除了設(shè)計了紅旗轎車的內(nèi)部漆制品外,，他還設(shè)計了一套共十五件的小型脫胎漆器用品，被稱為脫胎漆器“小十五寶”,，可以稱得上是最小的脫胎漆器用品,。記者在一本小冊子里，看到了“小十五寶”,，基本都是些用脫胎技藝做成的煙具,、茶具、罐子等用品,，小巧而又精致,，靈翠可愛。

　　張家文說：“他深受父親巧奪天工的技藝的影響,，從十五歲起,，就用心跟父親學(xué)脫胎技藝。經(jīng)過數(shù)十年的刻苦鉆研,，張家文盡得父親的真?zhèn)?，他開始琢磨制作屬于自己的代表作。于是,，張家文耗費五年多時間，采用瀕臨失傳的雕填工藝,，制作出國內(nèi)最大的一對脫胎漆器《牡丹大花瓶》,，花瓶高3.6米,，是國內(nèi)已知的最大脫胎漆對瓶，花瓶紅黑相間,，圖案上繪數(shù)枝雍容華貴的纏枝牡丹,，寓意著平安和繁榮。2010年,，該花瓶作為福建館的鎮(zhèn)館之寶參加了在上海舉辦的第53屆世博會,。

　　傳承刻不容緩

　　眼下，張家文的愿望是家中這門傳統(tǒng)手工藝的能得到傳承和發(fā)展,。張家文告訴記者,，早些年，厚嶼村是福州脫胎漆器二廠所在地,，附近從事漆的人家很多,，鼎盛的時候有三百多家。如今從事漆只剩下一百多家,，絕大部分還是做出口的那些漆制品的,，真正做脫胎漆器的只有他們這一家。

　　“張家的觀念與師承的沈氏一樣,，脫胎技藝向來都是傳內(nèi)不傳外,，傳男不傳女，受這個限制,，導(dǎo)致能學(xué)到這門技藝的人很少,。”張家文說,，,、“脫胎漆器制作用時過長，有的時候,，付出太多,，得到的卻相當(dāng)微薄?！币砸粋€脫胎漆器龍鳳朝陽大花瓶為例,，制作過程，工序非常繁瑣,，需要先制模,，再上色，再用傳統(tǒng)雕填技藝慢慢填充,，整個過程要三年時間,，而一般的用品，也都要1年左右。然而耗時這么長的用品,，價值卻不一定高,，因此很多人都放棄了這個行業(yè)。

　　盡管面臨著諸多難題,。但張家文父子依然在為傳承傳統(tǒng)脫胎技藝而不懈努力著,。去年，張家文打破了“傳內(nèi)不傳外,、傳男不傳女”的技藝傳授束縛,，成立張家文脫胎漆器大師工作室，和林敏麗等七名中高級脫胎手工技師簽訂了《師徒協(xié)議》,，將畢生所學(xué)傾囊相授,。與此同時，福州脫胎漆器還被列入國家地理標志保護,，省市相關(guān)部門出臺了相應(yīng)政策,，為脫胎漆器行業(yè)發(fā)展提供便利，我縣還規(guī)劃建設(shè)國內(nèi)最大的漆文化產(chǎn)業(yè)園,，全社會正共同奏響重現(xiàn)脫胎漆器之美的最強音!

　　(閩侯鄉(xiāng)音社記者 林若野 文/攝)